《失戀33天》是它的目標(biāo)受眾生產(chǎn)——同時(shí)也是為它的目標(biāo)受眾所生產(chǎn)的。所有對(duì)影片的詬病，無(wú)論劇情也好，攝影、剪輯也罷，在它的目標(biāo)受眾那里，都不值一提。

    好萊塢最聲名顯赫的編劇導(dǎo)師 羅伯特 ·麥基曾說(shuō)過(guò)："試圖預(yù)知觀眾想要的，然后讓電影做成你以為觀眾所希望的，是通往災(zāi)難最快速的途徑。如果必須考慮觀眾的期待的話，我認(rèn)為判斷編劇的好壞是看他們能否滿足觀眾的情感需求。"這段話其實(shí)也可以作為我們?cè)u(píng)判國(guó)內(nèi)電影票房的依據(jù)——特別是當(dāng)一部名為《失戀33天》的小成本電影在2011年冬天掀起令人咋舌的票房旋風(fēng)時(shí)，回看麥基的這段闡述，無(wú)疑會(huì)解開許多人心中的疑問(wèn)。

    在商言商地看，消費(fèi)者永遠(yuǎn)是對(duì)的。看起來(lái)，觀眾們接連拋棄了《猩球崛起》、《鐵甲鋼拳》和《丁丁歷險(xiǎn)記》，轉(zhuǎn)投《失戀33天》，這與一群買菜的大嬸走進(jìn)菜市場(chǎng)，放棄蘿卜、轉(zhuǎn)向白菜沒(méi)什么差別。

    問(wèn)題在于，電影畢竟是一種文化產(chǎn)品，一旦牽扯到"文化"，難免會(huì)有審美品位的差異。在許多文化人和電影人看來(lái)，《失戀33天》是一部缺乏文化品位的影片，從藝術(shù)質(zhì)量上看，更是乏善可陳——許多人斥之為"電視劇"，指其根本達(dá)不到成熟電影的標(biāo)準(zhǔn)。

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